Oude Olieverf technieken kunnen waarde toevoegen aan uw Klussen schildertechnieken

In de traditionele olieverf , kleuropbouw gebruikt om de methode om kleuren gloeien en glanzen zijn. In het leven van Vermeer en Rembrandt , sterke kleuren waren erg duur en moeilijk te krijgen . En de kleuren die goedkoop beschikbaar waren , waren de aarde kleuren : bruin, aardachtige greens, geelachtig bruin . Toch wisten ze stralende kleuren te krijgen . Ze deden dat op kleur gelaagdheid . Planten en bladeren werden geschilderd met de goedkope gele oker , en daarna werden ze overgoten met een dunne glans -through blauw ( blauw was meestal de dure kleur ) . Werken als dat goedkoper was , maar ook mooier . Hetzelfde geldt voor gezichten : zij werden voor het eerst geschilderd in groen . Dan konden ze worden overschilderd met een licht bruin , en dan zouden ze nog steeds een levendige roze gloed - veroorzaakt door contrasteert met de groene . Okergeel werd ook gebruikt om stralend blauwe luchten te krijgen , in de landschapsschilderkunst . Voor het schilderen van de blauwe lucht , werd de hemel geschilderd met gele oker . Ik heb geprobeerd een aantal van deze recepten . Ik ontdekte , het moet de donkerste , waar de blauwe donkerste te zullen zijn , en dan de gele oker daadwerkelijk lijkt te 'dragen ' de blauwe . Het blauw moet worden gemengd met wit wel , anders zal je groen te krijgen ( zoals bij het schilderen van planten ) . Een magenta interval kleur : Maar als je wit gebruikt, kunt u een tegengestelde optiek mengsel te krijgen. Ik zal later op ingaan in een ander artikel , . U kunt ook mijn website , op deze functie . Ik combineerde deze bevindingen met Goethes theorie van kleur. Om dat , voegde ik een aantal van mijn schilderij ervaring, en ik kwam tot de volgende conclusie : Warme kleuren ( geel-oranje - rood ) goed doen op een witte of lichtere warme gekleurde achtergrond . Dat geldt ook voor warm roze en bruin. Sterker koude kleuren ( blauw, blauw - violet ) ziet er geweldig uit op een donkere neutrale of een bruine achtergrond . Koude kleuren ( gemengd met wat wit) zien er goed geschilderd op warme kleuren en warme kleuren geschilderd op koude kleuren niet. Sommige finetuning : voor de meer groenachtig blauwe kleuren ( zoals turquoise ) , het gaat zelfs meer , dat ze er niet goed geschilderd op wit . Maar u kunt ze gemakkelijk oplappen , door beglazing een klein wit over hen . Ultramarijn is een beetje een uitzondering , het kan ook kijken op OK geschilderd halfdoorzichtige over wit. Maar het ziet er beter uit op zwart, grijs of donkerbruin . Ik heb ook niet het oplappen met wit op een blauw - violette kleur beglazing die smoezelig ging . Wit helpt blauwe kleuren te stralen . Toen ik dat deed kleur wassen , vond ik dat de enige manier om een ​​smoezelig blauwe glans opnieuw te maken , was wat witte glazuur overheen . Met rode , zou dat nooit werken . Reds moet gewoon andersom worden geschilderd : donker over licht . Voor rode wijnen , het is andersom . Je maakt ze schitteren en gloeien , door ze te schilderen donker (zonder toegevoegde wit ) , op een lichte achtergrond . En als je de kleur te sterk , wit u aan toe te voegen . Warme bruintinten vervolgens om te zetten in de huid - of earthcolors . Een warme kleuren , zoals bruin , perzik , geel , oranje of rood , geschilderd op wit ziet er bijna automatisch goed - zelfs wanneer de kleuren niet verbergen en zie je penseelstreken . Probeer dat maar eens met een blauwe , en de resultaten zullen verschrikkelijk zijn. En voor geel gaat : de enige manier om een mooi geel te krijgen , is om het te schilderen op white.For interieur verf kleuren , een sterke blauwe is een gewaagde kleur . Maar ik heb het al hier en daar gezien. Nu , als je verf op wit , de enige manier om het aanvaardbaar te kijken is , op twee of drie lagen te zetten : om het te verbergen . Maar dan heb je nog dit eenzijdig , nogal vlakke kleur . Je kunt ook met een gedeeltelijke huid , met de juiste donkere onderschildering kleur . Voor een echt mooie en stralende kosmische ultramarijn, eerste verf de muur warm donkerbruin ( donkerder dan de blauwe ) . En sterk, verzadigde viooltjes ziet er geweldig uit op zwart. Het leuke is : als je de kleur gelaagdheid recht , elke vorm van borstelen ziet er goed uit . Alles wat je doet is , min of meer herhalen dezelfde gebaren terwijl je borstel . Ik heb een oranje muur , geschilderd door twee 13 - jarige meisjes , met abstract - expressionistische paintstrokes overal gezien - en het gewoon geweldig uitzag . Het gaat met folk , modern en zelfs met minimalistische woonstijlen . OK , met antieke en klassieke stijlen , het borstelen moet ook stijlvol. Maar zelfs dan krijg je het beste poetsen look, wanneer de kleuren zijn goed. Deze kleur effecten kunnen worden verklaard door Goethes theorie van kleur - alle kleuren zijn licht en duisternis in hen. In het rood ( geel /oranje /rood ) , duisternis actief . Dus ze zien er leuk uit , als ze iets licht kunnen verduisteren. In blauw, het licht heeft een actieve rol . Dus blues er goed uitzien wanneer ze dingen kunnen verlichten . Voor mij als schilder , Goethe was al die tijd gelijk . Maar dat is een ander verhaal
Door: . Evelien Nijeboer